Na szynę Aux Pre Fader sygnał pobierany jest

To jest właśnie sedno pracy z torami AUX Pre Fader – sygnał pobierany jest przed tłumikiem (faderem), ale już po korektorze. Takie rozwiązanie daje duże możliwości kontroli sygnału, szczególnie na scenie. Przykład: realizujesz miks monitorowy dla muzyka na scenie i chcesz, żeby miał on swoje własne poziomy w odsłuchu, niezależne od tego, co słyszy publiczność na froncie. Właśnie po to stosuje się Pre Fader – zmieniając głośność na tłumiku, nie wpływasz na sygnał wysyłany do szyny AUX. Bardzo ważne jest też to, że każde ustawienie korektora będzie już słyszalne również w odsłuchach, więc jeśli przytniesz np. jakieś wysokie tony na kanale, to znikną one zarówno z sumy głównej, jak i z monitorów. Taka praktyka jest standardem w pracy live i w studiu, bo ułatwia szybkie reagowanie na sytuacje bez ryzyka rozjechania się miksu na scenie. Moim zdaniem, warto zawsze pamiętać, że Pre Fader = „niezależność głośności”, a po korekcji = „spójność barwy”. To daje dużo kontroli i elastyczności. W branży audio to po prostu codzienność, szczególnie jeśli chodzi o duże realizacje estradowe. Gdyby sygnał był pobierany przed korektorem, muzyk nie słyszałby wszystkich zmian, które dokonujesz na kanale – a to z reguły niepożądane. W praktyce, takie ustawienie ułatwia życie każdemu realizatorowi dźwięku.