Który korektor jest standardowo stosowany w torze sumy konsolety mikserskiej FOH, w celu dopasowania odpowiedzi częstotliwościowej systemu nagłośnieniowego do charakterystyki planu nagłośnieniowego?

Tercjowy korektor graficzny to faktycznie standardowe narzędzie wykorzystywane na sumie konsolet FOH, szczególnie podczas strojenia systemu nagłośnieniowego przed koncertem czy wydarzeniem. W praktyce taki korektor dzieli pasmo słyszalne na 31 pasm, z odstępami co tercję oktawy. Dzięki temu realizator dźwięku może bardzo precyzyjnie kształtować charakterystykę częstotliwościową całego systemu – podcinać konkretne rezonanse w sali, maskować niepożądane dudnienia oraz kompensować braki albo nadmiary w odpowiedzi głośników. Jest to taki „szwajcarski scyzoryk” każdego inżyniera FOH, bo daje dużą kontrolę i pozwala szybko reagować nawet na zmiany akustyczne w trakcie próby czy samego koncertu – to mega wygodne! Właśnie dlatego praktycznie każda większa konsoleta estradowa jest fabrycznie wyposażona w taki korektor albo przynajmniej interfejs do jego podłączenia. Z mojego doświadczenia bez dobrego tercjowego EQ nie da się zrobić profesjonalnego strojenia systemu, a nieumiejętne użycie innych typów korektorów potrafi raczej zaszkodzić niż pomóc. Dobrą praktyką jest też używanie tercjowego korektora razem z analizatorem widma, żeby podejmować decyzje na podstawie realnych pomiarów, a nie tylko słuchu. To trochę taki branżowy standard – na każdej dużej produkcji tego po prostu się oczekuje.